Представьте себе, что на дворе 1922 год. Полет Чарльза Линдберга через Атлантику еще не состоялся. Машины до сих пор выглядят, как повозки, запряженные лошадьми. А в Веймаре, колыбели немецкого романтизма (вспомним Гёте и Шиллера) три года назад появилась новая авангардная школа Баухаус, работающая с сумасшедшими идеями. Почему все эти люди бегают в туниках и размышляют о дизайне?
Именно такими вопросами скорее всего задавалось правительство земли Тюрингия, когда попросило директора школы
Вальтера Гропиуса представить первые результаты работы школы. В ответ на этот запрос Гропиус представил первое здание Баухауса, Хауз-ам-Хорн. В течение недели в 1923 году, когда проходила выставка результатов работы школы, Баухаус доказал свой инновационный потенциал благодаря этому и другим проектам. Однако в силу политических и экономических причин школа вынуждена была переехать из Веймара в Дессау, а Хауз-ам-Хорн был продан. Он пережил тяжелые годы нацизма и Второй мировой воны. Сегодня это часть всемирного наследия ЮНЕСКО, ведь это место, где впервые воплотились новаторские идеи модернизма.
О проекте Место: Веймар,Тюрингия, Германия Размер: 120 кв.м Автор проекта: Георг Мухе и студенты Баухауса, включая Марселя Бройера, Гунта Штольца и Альму Бюшер (дизайнер интерьеров) История: Это первое здание Баухауса Что прежде всего приходит в голову, когда мы говорим о Баухаусе? Большинство людей ответит: «Архитектура». Здание школы в Дессау и дома мастеров широко известны. А имена архитекторов Гропиуса и Людвига Миса Ван Дер Роэ неразрывно связаны с Баухаусом. Однако для Гропиуса и других участников этого движения его смысл заключался прежде всего в междисциплинарности. «Главная идея лежала в объединении всех художественных дисциплин, — объясняет Михаэль Сибенбродт, директор Хауз-ам-Хорн и куратор Музея Баухауса . — В Баухаусе каждый был частью команды. Во всех мастерских участники создавали стандартизированные продукты для массового производства. Задача Баухауса заключалась не в создании определенного стиля, так как стиль предполагал имитацию. Баухаус был школой изобретательства».
Изобилие изобретений стало очевидно в Хауз-ам-Хорн после четырех месяцев строительства. Все мастерские Баухауса помогали при строительстве и оформлении дома, который возник как прототип жилой резиденции. Предполагалось, что он будет находиться в начале деревни Баухауса, которая задумывалась как эквивалент современного университетского кампуса. Однако после государственных выборов 1924 года в Тюрингии сменилась власть, и новое консервативное правительство уменьшило финансирование школы на 50%. В 1925 году школа переехала в Дессау, и проект деревни Баухауса так и остался неосуществленным.
Экспериментальный дом Хауз-ам-Хорн был спроектирован не архитектором, а художником и графическим дизайнером Георгом Мухе , который возглавлял прядильную мастерскую в Баухаусе. В проекте также участвовали студенты, позднее получившие признание. Одним из них был Марсель Бройер, спроектировавший мебель в гостиной и женской спальне. Марта Эрпс сделала ковры, а Ласло Мохой-Надь спроектировал освещение для мужской спальни. Здание построили в саду Баухауса, где студенты готовили продовольствие для столовой школы. Для строительства использовали инновационные материалы. Стены и потолки сделаны из легких строительных блоков из шлакобетона, скрепленных цементом, из которых сформирована стена с изоляцией из торфелеума (Torfoleum), тонкого и энергосберегающего материала, благодаря которому удалось сэкономить на перевозке и отоплении. «Мы имеем дело с, возможно, первым в истории человечества эко-домом, — говорит Михаэль. — Из-за новых подходов к строительству, отопление стоило на 50% дешевле, чем в другим домах той же эпохи».
До 22 мая 2016 в Хауз-ам-Хорн проходит выставка картин Пауля Котера, одного из забытых Веймарских экспрессионистов. Все, кто посещает Хауз-ам-Хорн, покидает его с новым пониманием Баухауса. «Белый цвет не был характерен для модернизма, — объясняет Михаэль. — Это мнение возникло из-за прессы. Журналы об архитектуре публиковали черно-белые фотографии проектов вплоть до 1970-х годов. Однако в Баухаусе цвета всегда играли важную роль». Оформление Хауз-ам-Хорн свидетельствовало об том и тогда, и сейчас. Здание построено как среднеземноморский дом с атриумом, где посередине расположена одна комната, вокруг которой выстроены все остальные. Центральное жилое пространство занимает треть от общей площади и освещается за счет окон верхнего света. Вокруг расположены рабочее пространство, мужская спальня, ванная и туалет, женская спальня, детская, столовая, кухня и гостевая спальня.
Михаэль — председатель Круга друзей Хауз-ам-Хорн. Он с детства связан с Баухаусом. «Моей первой преподавательницей по рисованию была специалист по Баухаусу Хедвиг Хушке. Будучи мальчишкой, я всегда ходил в дом к тетушке Хушке, где сидел на маленьких стульях Баухауса и ел из маленьких тарелок Баухауса». Михаэль вырос в берлинском районе Адлерсхоф в одном из жилых комплексов, спроектированных бывшим участником Баухауса Людвигом Хильберзаймером. Во время учебы Михаэля в Галле-Виттенбергском университете имени Мартина Лютера его другом и наставником был художник-экспрессионист и автор гравюр Конрад Феликс Мюллер. Баухаус определил судьбу Михаэля. Энтузиазм, с которым он показывает нам комнаты Хауз-ам-Хорн, заразителен. На фотографии куратор запечатлен на копии кресла Марселя Бройера. Мебель, которой дом обставлен изначально, давно исчезла. Выставка 1923 года проходила в течение всего восьми недель: с 15 августа по 30 сентября. После этого сменявшиеся жильцы ремонтировали и перестраивали дом много раз.
На фотографии запечатлена выставка 1923 года со столом и стульями, проектированными Бройером.
Бенитта Отте спроектировала встроенную кухню. Это реконструкция, сделанная в соответствии с историческими фотографиями. Кухня была создана за три года до того, как в 1926 году Маргарете Шютте-Лихоцки разработала «Франкфуртскую кухню», которая стала прототипом современных встраиваемых моделей. Возможно, Шютте-Лихоцки видела кухню в Хауз-ам-Хорн или ее фотографии. В 1923 году Ассоциация архитекторов Германии перенесла свой ежегодный съезд в Веймар, благодаря чему многие представители этой профессии посетили Хауз-ам-Хорн. Чуть позднее Адольф Мейер, руководитель бюро Гропиуса и его партнер, отправился во Франкфурт, где он работал над программой по строительству государственного жилья вместе с Эрнестом Майем.
Панели шкафов и стен на кухне и в ванной сделаны из полупрозрачного матового стекла белого, черного и красного цветов. Полы в доме были отделаны резиновым покрытием и, как здесь, заменителем линолеума под названием триолин. После Первой мировой войны ресурсы были ограничены, за линолеум брался высокий налог, поэтому триолин использовали чаще.
«Авторы всех выставленных здесь работ — студенты, — говорит Михаэль. — Удивительным образом, они все идентифицированы, так как все, что делали студенты, принадлежит школе». Детская была обставлена как многофункциональная игровая площадка. Ее спроектировала Альма Бюшер, студентка школы из мастерской по резьбе по дереву. Она спроектировала и лампу, которая изначально задумывалась как кинематографический аппарат, который бы опускался для того, чтобы дети могли помещать на него вырезанные из картона фигурки и другие объекты. «Задумайтесь о том, что Мохой-Надь вскоре после этого изобрел знаменитый “Световой комический модулятор”, — подмигивает Михаэль. — Он мог проходить по мастерским и, возможно, лампа Бюшер стала для него источником вдохновения».
Эта модульная система старше, чем модулор Корьбюзье. Нижняя коробка справа рассчитана на детей. Если поставить ее на край, то получится стол. Большие коробки служат сидениями для взрослых. Блок с закрытыми дверцами — не шкафчик, а кукольный театр. Комбинации, которые можно собирать, бесконечны. «При этом детям ничего не нужно объяснять. Они понимают все интуитивно», — говорит Михаэль.
Так детская выглядела в 1923 году.
Михаэль показывает, как работают сидения для взрослых.
Эта система детской какое-то время производилась мастерскими Баухауса для детских садов. «Мы долгое время искали сохранившуюся оригинальную систему и наконец нашли в частной коллекции, — рассказывает Михаэль. — Сегодня она принадлежит музею».
В гостиной поставили боковую сдвижную дверь, которая служит и окном, тогда как для кухни выбрали экономящие место окна, открывающиеся снизу. В обоих случая использовали полированное зеркальное стекло. При строительстве жилых домов в 1923 году обычно использовали оконные стекла с царапинами и другими изъянами. Для Хауз-ам-Хорн взяли качественное стекло, которое было толще и сохраняло тепло. Окна поставили на специальные шарниры, разработанные студентами школы, которые позволяли максимально широко открывать окна и дали доступ к труднодоступным местам при мытье окон.
Это женская спальня, спроектированная Марселем Бройером, когда он был еще студентом. Встроенные шкафы сохранились в изначальном виде и были отремонтированы во время реставрационных работ 1998-1999 годов. Элементы их конструкции покрашены в красный, золотой или черный цвета в зависимости от функции.
Женская спальня в 1923 году. Мебель разработана Марселем Бройером.
Комната отделана большими зеркальными панелями, которые установили новые стандарты эстетики и гигиены, актуальные и сегодня. Во время реконструкции по ошибке панели сделали с черным соединением.
Встроенные лампы — ключевой элемент мебели Хауз-ам-Хорн. Все идеи по освещению пространства возникли при работе над оригинальной конструкцией.
Центральная комната освещалась исключительно за счет панорамного окна в рабочем пространстве и матовых окон верхнего освещения. Такая сдержанность была намеренной и напоминала татами. Профессоры Баухауса действительно интегрировали медитативные практики в свое преподавание. «Это изотерический аспект Баухауса, который представляют художник и дизайнер Иоганнес Иттен и художник и архитектор Георг Мухе, — объясняет Михаэль. — Позже Иттен вступил в секту Маздазнан и набирал участников среди студентов. В то время Гропиус яростно боролся против этого, чтобы влияние секты не усилилось».
В 1924 году дом продали адвокату, который прожил здесь до 1938 года и внес в здание некоторые изменения. В 1938 году он продал дом Германскому трудовому фронту, объединенному профсоюзу работников и работодателей, существовавшему во время нацистской Германии. По словам Михаэля фронт предложил снести дом и построить на его месте образовательный центр. Но когда началась война от этого плана отказались.
Старые части здания хранятся в подвале. Они свидетельствуют о том, что не все могли смириться с инновационной архитектурой дома. Обратите внимание на дверную раму. «С конца 1930-х годов по 1945 год здесь жил офицер СС, который разрешил украсить дверь простой рамой из дуба», — говорит Михаэль.
Хауз-ам-Хорн пережил все изменения и стоит до сих пор. После Второй мировой войны дом перешел во владение города Веймара. В течение многих лет в нем жил профессор Баухауса с семьей. В 1996 году Хауз-ам-Хорн и другие здания Баухауса были объявлены частью мирового наследия ЮНЕСКО. Жители Веймара начали гордиться сумасшедшими художниками из прошлого и тем фактом, что самая влиятельная архитектурная школа XX века была основана в их городе. Хауз-ам-Хорн был отреставрирован и сегодня здесь обосновался Круг друзей Университета Баухаус в Веймаре. В 2017 году дом передадут фонду Weimar Classics Foundation как часть Музея Баухауса. ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ… Houzz Германия: Дом, милый дом — как его видел функционалист Бруно Таут СТАТЬИ ПО ТЕМЕ… Houzz в мире | Мир дизайна | США и Канада | Австралия | Япония | Северная Европа | Британия | Франция | Германия | Италия | Испания | Другие страны
midexpert
9 л.